4us, de cd

Opgenomen november/december 1982 in de BMI Studio’s, Weert

Techniek: Erwin Musper
Productie: Doe Maar

Jan Hendriks: gitaar, zang
Ernst Jansz: toetsen, zang
Henny Vrienten: bas, zang
René van Collem, drums

en
Joost Belinfante: toeters in Alles gaat voorbij
Conny Peters: sax in Bang

Tracklist (klik voor de teksten van Ernst Jansz op de betreffende tracks)

1. Doe maar net alsof (H.Vrienten)
2. Je loopt je lul achterna (H.Vrienten)
3. Lajeninaja (E.Jansz) 
4. Nooit meer slapen (E.Jansz)
5. Nachtzuster (H.Vrienten)
6. Zoek het zelf maar uit (E.Jansz) 
7. 1 Nacht alleen (H.Vrienten)
8. Bang (H.Vrienten)
9. Heroïne (E.Jansz)
10. Pa (H.Vrienten)
11. Alles gaat voorbij (E.Jansz/J.Hendriks) 
12. Walska (E.Jansz) 

De Rumbones

Aan de basis van de muziek van Doe Maar ligt de Reggae. In 1976, twee jaar voor de oprichting van de band, zijn wij verliefd geworden op die muziek, die zo swingend is, zo opwindend en relaxed tegelijk.
Het waren, behalve de muziek, ook de teksten die ons aanspraken. Teksten van een generatie die zich wilde ontworstelen aan de nasleep van de slavernij, die woede, vernedering en agressie in andere banen wilde leiden. Teksten over gerechtigheid, gelijkheid, solidariteit en, vooral ook, over de liefde.
Wie goed luistert zal gemakkelijk de inspiratiebronnen vinden van liedjes als bijvoorbeeld Regen (Pressure Drop, Dr. Lester) en Nederwiet (Legalize It).
Johnny Lodewijks, drummer van onze eerdere bandjes, CCC Inc. en de Slumberlandband, was verantwoordelijk voor die verliefdheid. Hij keerde eind 1975 terug uit Jamaica met een doos vol cassettebandjes met, jawel: Reggae!

De Rumbones hebben maar kort bestaan. Een tournee van 16 optredens, van 14 oktober tot en met 13 november 1977 precies een maand. Op 12 november nam de VPRO het optreden in de Troll in Hoorn op. 

Tracklist

1. Introductie                                                                       1.16
2. Those Good, Good Old Days (J.Cliff)                          3.46
3. You Can Get It If You Really Want (J.Cliff)                 4.00
4. Pee Pee Cluck Cluck (F.Hibbert)                                  4.30
5. True Love Is Hard To Find (F.Hibbert)                         4.37
6. Sitting In Limbo (J.Cliff)                                                3.12
7. In The Dark ((F.Hibbert/E.Chin)                                    3.29
8. On My Life (J.Cliff)                                                         3.01
9. Pressure Drop (F.Hibbert)                                             3.57
10. Feel So Good (F.Hibbert)                                               2.43
11. Revolution (F.Hibbert)                                                    3.53
12. What Is Catty (U-Roy)                                                     3.01
13. It’s You (F.Hibbert)                                                          2.01
14. Draw Your Breaks (D.Harrid/D.Scott)                          3.42
15. I Can’t Love Another (U-Roy)                                         4.25
16. Got To Feel (F.Hibbert)                                                   3.57
17. Dr. Lester (F.Hibbert)                                                      5.19
18. So Bad (F.Hibbert)                                                          3.37
19. Fever (F.Hibbert)                                                             5.15

Totaal                                                                                  72.00

Hugo Vogel: techniek
Rik Zaal: introductIe
Ernst Jansz: editing & mastering
Johnny Lodewijks: hoestekening

Johnny Lodewijks: drums, percussie en koorzang
Piet Dekker: bas
Joost Belinfante: gitaar, mondharmonica en koorzang
Christian Carron: leadzang
Patty Gomes: percussie, drums
Henny Vrienten: gitaar en koorzang
Ernst Jansz: toetsen, steeldrum en koorzang

Johnny’s verhaal:

‘In de Utrechtse straat bracht ik in de 70er jaren veel middagjes door, snuffelend in de platenbakken van Concerto (Cd’s bestonden toen nog niet). Daar vond ik op zekere dag een prachtige uitgesneden LP-hoes, een sigarettenaansteker van karton, die kon je open en dicht klappen. Bob Marley en de Wailers, Catch a Fire heette de plaat (1973), en reggae de muziek. Nooit van gehoord!
De term Reggae komt van Toots & the Maytals, met Do the Reggae (1966) had hij ooit een hitje in Jamaica, een dansje eigenlijk zoals bijvoorbeeld The Twist. Reggae wil zeggen regular, everyday’s thing.
CCC Inc was net ter ziele, de afscheidstournee met als hoogtepunt het optreden in Paradiso was een geweldige kick, onvergetelijk. Ernst Jansz, Joost Belinfante en Friedrich Hláwàtch begonnen de Slumberlandband en vroegen mij om te drummen. Later kwam daar nog bassist Piet Dekker bij via de krant.
Tijdens de repetities in Neerkant kwam ik natuurlijk meteen met Catch a Fire op de proppen, want ik was er inmiddels wel al achtergekomen dat ik de reggaekant op wilde, maar mijn status als muzikant was nog niet dik genoeg om veel gewicht in de schaal te leggen. Wel waren in sommige songs nu Caribische invloeden te horen, Ernst speelde ook steeldrum, ik deed wat met timbales en conga’s en Joost experimenteerde wat met het omdraaien van de beat en zo, maar dit alles maakte natuurlijk nog geen reggae. Wij reden in een enorme matzwarte lijnbus met zilveren sterren en de tekst Slumberland Dreamline Express erop waarmee wij overal de blits maakten totdat hij uiteindelijk in tweeën brak.

Het was kort na het opheffen van de Slumberlandband. Terug van de Albert Cuypmarkt loop ik langs het huis van Wim Noordhoek, DJ bij de VPRO, die voor z´n deur staat. “John, kom even binnen, ga zitten en luister”.
Hij zette een plaat op en ik kwam daar voorlopig niet meer weg. Koude rillingen, kippenvel en tranen.
Funky Kingston, Pressure Drop, Louie Louie… Toots & the Maytals!!!
Dit was het, dat voelde ik meteen, wat een mooie muziek, er gebeurde iets met me!
Ik kreeg het opeens heel druk, zocht en vond platen, bestelde en kocht nog meer platen, vloog naar Jamaica, vond de Prince Buster Recordshack in Kingston: één draaitafeltje met allemaal stapels en dozen. Ik toerde over het eiland, ging naar concerten, open-air en dance-halls, ontmoette muzikanten en rastas, DJ’ s en toasters, zangers en rappers, ze stonden in de rij met een tape-je in de hand op hun beurt te wachten, to do their thing, alles viel op z’n plek daar in Jamaica.
Weer thuis in Amsterdam ging het gewoon verder, we draaiden dag en nacht de vers meegebrachte reggae!

En dan belt Ernst… of ik een jaartje mee wil op toernee met Boudewijn de Groot door België.
Dat was wel even een cultuurshockje van jewelste, maar ik wilde toch graag mee.
We zouden eerst een maand lang in een bungalow bij Oisterwijk repeteren.
Joost, die ook gevraagd was, had even een pauze nodig en bedankte. Boudewijn kwam toen met ene ons onbekende Henny Vrienten aanzetten als vervanger van Joost. De Jeroen Boschband bestond nu uit Ernst, Henny, Piet en ik.
‘Toevallig’ had ik een stuk of wat reggae cassettes bij me en na een weekje had ik ze allemaal net zo gek als ik.
Er werd nu ook steeds meer reggae gespeeld, dat gebeurde gewoon, daar in Oisterwijk en Boudewijn noemde ons gekscherend “De Rumbonen”. Het mag een wonder heten dat hij z’n eigen repertoire niet aangepast heeft, hahaha!!, maar dat kan altijd nog natuurlijk!
Toerend door België zaten Henny en ik in de volgepakte besteleend met drumstel, gitaren en allerlei bandspullen. Het klikte enorm tussen ons, reggae was het medium en we zongen de hele trip met de cassettes mee, zaten reuze te swingen en hadden ontzettend veel lol. Boudewijn en Ernst reden achter ons en zagen de eend hevig op en neer deinen, de befaamde citroënvering werd zwaar op de proef gesteld.

Tegen de tijd dat de toernee met Boudewijn voorbij was, waren The Rumbones een feit en daar mijn kennis van de reggae niet ter discussie stond, koos ik vrijwel het hele repertoire uit. Het merendeel bestond uit songs van Frederick ’Toots’ Hibbert maar er waren ook nummers van Peter Tosh, Jimmy Cliff en zelfs van U-Roy.
Het eerste probleem was nu het vinden van een leadzanger. Aan vroegere reizen door Zuid-Europa had ik een goede vriend over gehouden in Frankrijk: een met gitaar gewapende straatzanger die op de terrassen van de Côte d’Azur opviel vanwege zijn humor en zijn enorme Franse accent in zijn Engelstalige Dylan repertoire.
Hij speelde behalve gitaar ook nog sitar, piano, mondharmonica en kazoo, hield van George Brassens en van experimentele jazz, kon prachtig tekenen en had nog nooit van reggae gehoord, kortom een jongen waar je echt alle kanten mee uit kon. Dus ik naar de Côte d’Azur, zo ging dat, en een weekje later was ik terug in Deurne met Chris Carron.
Henny, Ernst en Joost hadden inmiddels de koorzang verdeeld en uitgezocht, dat stond zoals verwacht als een huis dus we konden meteen met Chris aan de slag.
Na de eerste 2 repetities in de Boerderij in Deurne kwamen Joost en Ernst echter vertwijfeld naar me toe: “John, dit gaat niet lukken met die Fransman, hij doet maar wat, ‘t is een puinhoop.”
Twee dagen en nachten heb ik toen met Chris en de cassettes weer in de eend rondgereden en samen zongen we het hele repertoire tot hij het door had, net als toen met Henny in België eigenlijk, hahaha!
Er ontstonden nu vaak dolkomische situaties waarbij koorzang en band de gekste capriolen moesten uithalen om weer bij de onverstoorbaar doorzingende Chris aan te kunnen sluiten.
Vooral het optreden in de Melkweg was erg goed, we werden overladen met enthousiaste reacties. In de pauze meldde zich een Spanjaard met een kaartje waar op stond Ibiza Sound Productions. Hij was zeer onder de indruk en wilde ons graag boeken voor een toernee van een maandje op Ibiza. Iedereen in de band zag dat wel zitten natuurlijk. En een maand of 2 na het laatste optreden van The Rumbones vertrokken Chris en ik naar Ibiza om een en ander voor te bereiden en vast te leggen.
Het ging om 7 locaties waar we meerdere keren zouden optreden, maar top of the bill was natuurlijk het optreden in de plaatselijke bullring als voorprogramma van Bob Marley & the Wailers, die daar door de zelfde agency waren geboekt.
Terug in Nederland toog ik gelijk richting Tilburg om het blijde nieuws te vieren.
Daar was helaas niemand blij, er bleek een huisje in Zoutelande besproken, precies in die periode en Henny’s toenmalige vrouw was niet van zins dat te annuleren.
‘s Nachts maakte Henny me nog wakker om te vertellen dat het wel doorging, maar de volgende morgen ging het toch weer niet door en toen heb ik de boel afgeblazen.
Ernst was het daar helemaal niet mee eens, en terecht. Hij had gitarist Jan Hendriks bereid gevonden voor Henny in te vallen maar ik zag het niet meer zitten, dat was dom van mij en daar heb ik achteraf nog spijt van.
Chris is in 2000 opeens overleden. Ik stond aan zijn sterfbed.
Hij vertelde mij hoezeer hij van de Rumbonen genoten had. Het moet soms zwaar geweest zijn voor hem, alles ging in het Nederlands, bijna niemand sprak Frans.
Het samen zingen met Joost, Ernst en Henny, daar was hij lyrisch over, mooi toch.’

De Doos van Doe Maar bevat de volgende cd’s

1. De Rumbones
2. Doe Maar
3. Skunk
4. Doris Day en andere stukken
5. Doe de Dub
6. 4Us, de lp
7. 4Us, de cd
8. Lijf aan Lijf 1
9. Lijf aan Lijf 2
10. Singles, Outtakes en andere Parafernalia
11. Klaar
12. Hees van Ahoy 1
13. Hees van Ahoy 2
14. De Limmen Tapes

Samenstelling en remastering (1 t/m 10, 14): Ernst Jansz
Artwork: Piet Schreuders

Ernst Jansz
Live in tijden van corona

‘En toen kwam corona. Het verbod op concerten. Er mocht wel gemusiceerd worden, maar alleen voor lege zalen. De optredens werden dan live uitgezonden. Ik heb er twee gedaan. Het was een feest om weer met mijn heerlijke bandje, die fantastische muzikanten te kunnen spelen. Geen publiek? Niets van gemerkt. Toen ik de opnames terughoorde kreeg ik tranen in mijn ogen. Ja, dit is wellicht het mooiste dat ik ooit heb gedaan.’
                                                                                                                                                                                                                          Ernst Jansz, najaar 2021

Tracklist

1. Zware regen (B.Dylan/vert. E.Jansz)                                                    7.33
2. Sunshine* (E.Jansz)                                                                                3.38
3. De jonge Ernst Jansz (E.Jansz/J.Belinfante/vert. E.Jansz)             4.07
4. Ik was een hippie (E.Jansz)                                                                    5.13
5. De naakte waarheid (E.Jansz)                                                                5.38
6. Meester van het geld (L.S van Schoonderwalt/E.Jansz)                   4.35
7. Dan huilt mijn hart (L.Jansz/E.Jansz)                                                   3.25
8. Dit huis (E.Jansz)                                                                                      4.50
9. Huiswaarts* (B.Dylan/vert. E.Jansz)                                                     4.39
10. Een eerste klein verraad (E.Jansz)                                                         4.56
11. Liefde min nul (B.Dylan/vert. E.Jansz)                                                  3.55
12. De Never Ending Tour (E.Jansz)                                                             4.03
13. Tijd genoeg (E.Jansz)                                                                               4.25
14. Als je spiegel lacht* (E.Jansz)                                                                 2.07
15. Luna Luna mijn* (E.Jansz)                                                                       4.24

Totaal                                                                                                              67.31

Ernst Jansz, zang, gitaar, mondharmonica
Aili Deiwiks, viool, ukelele, samenzang
Guus Paat, gitaar, lapsteel, samenzang
Richard Wallenburg, bas, stompbox, samenzang

Opgenomen op 29 januari 2021 in De Voorste Venne, Drunen* en op 24 april 2021 in Op Hodenpijl, Schipluiden
Techniek en mix: Sil Stranders
Assistant zaalgeluid Schipluiden: Alex Cailliau
Productie en mastering: Ernst Jansz
Hoesfoto en artwork: Luna Jansz

Te beluisteren op Spotify

Ernst Jansz:

Waarom schrijft een mens liedjes? En wat zeggen die liedjes over de schrijver?

Mijn eerste liedjes schreef ik toen ik een jaar of zeven was en ze gingen over kinderen: Kleine Carolien en Jantje o, Jantje.
Toen ik twaalf was, in 1960, schreef ik mijn eerste pianocompositie voor Annette de Jong, het meisje dat naast me in de schoolbanken zat en op wie ik hopeloos verliefd werd.
Nadat ik op mijn eenentwintigste met mijn toenmalige band van Amsterdam naar Neerkant was verhuisd om er in een muziekcommune te gaan wonen, begon ik serieus liedjes te schrijven. Over meisjes op wie ik verliefd was of waarmee ik hoopte dat het iets zou worden, over de geboorte van Sally, bij ons op de boerderij. En toch ook al een protestlied naar aanleiding van de weg die de gemeente dwars door onze moestuin had aangelegd toen we op vakantie waren:

there’s a car running down the highway
where I once picked flowers just for you

Mijn eerste echt Nederlandstalige liedje was ook een protestsong. Ik had in de Ardennen een reusachtige beuk zien liggen, omgezaagd in de kracht van zijn leven. Het omzagen van bomen is mij altijd dwars door mijn ziel gegaan.
De laatste zin uit Hammie de beuk was

en slaat ie als een blok voorover
neemt de zager met zich mee

In Doe Maar, de band die ik in 1978 in het leven riep en die zo succesvol was, schreef ik alleen maar liefdesliedjes en protestsongs of liefdesliedjes verpakt als protestsong of protestsongs verpakt als liefdesliedje.
Goed, wat zegt dat over mij? Dat van die liefdesliedjes lijkt me vrij duidelijk. Die protestsongs, daar heb ik dit jaar, 2021, het jaar van de verboden concerten, over nagedacht. Ik begon een logische lijn te zien.

Mijn betovergrootvader van vaders kant vertrok als zendeling naar Nederlands-Indië. Daar komt hij echter in conflict met het gouvernement omdat hij openlijk verkondigt dat Nederland haar voogdij over de kolonie misbruikt ten koste van de arme bevolking. Hem wordt het missiewerk uiteindelijk verboden.
Mijn overgrootvader Paulus Jansz gaf met een door hem opgezette krant een stem aan de grote groep Indo’s, de gemengdbloedigen, die niet door hun blanke vaders waren erkend en leefden aan de rand van de koloniale samenleving. Daarnaast nam hij in zijn krant stelling tegen de slavernij die in Indië, ondanks officiële afschaffing in 1860, nog welig tierde. Zijn krant krijgt een verschijningsverbod opgelegd. Hij legt zich daar niet bij neer. Korte tijd later sterft hij een plotselinge en geheimzinnige dood. Hij is dan 26 jaar.
Mijn beide ouders, Jopie Becht en Rudi Jansz, sloten zich in 1940 aan bij het verzet tegen de Duitsers. Zij werden beiden verraden door Hollandse medeburgers, opgepakt en zwaar mishandeld. Mijn moeder overleefde de strafgevangenis, mijn vader het concentratiekamp.
Alsof ze voelden dat er iets te gebeuren stond, lieten mijn moeder en vader op 10 juni 1944, nog geen twee maanden voor mijn vaders arrestatie, meerdere foto’s maken bij Cinefoto op het Spui in Amsterdam. Mijn moeder, straatarm meisje met alleen de lagere school, schreef achterop een van de foto’s: Het mooiste wat men verzinnen kan is zijn ideaal. Niet zij, die slechts rijk zijn aan geld en goed, of aan protectie en connectie, behooren de grooten der aarde te wezen, maar zij, die rijk zijn aan geest en goedheid.
Zoiets gaat in je genen zitten. Dus werd ik hippie, speelde ik met mijn bandje tegen de oorlog in Vietnam, liep ik in protestdemonstraties mee, schreef ik een lied tegen de tikkende tijdbom die de machthebbers onder onze toen nog vreedzame samenleving hadden gelegd.

En toen kwam corona. Het verbod op feesten, samen muziek beleven, samenkomen. Er mocht wel gemusiceerd worden, maar alleen voor lege zalen. Die optredens konden dan weer live worden uitgezonden. Men noemde ze livestreams. Ik heb er twee gedaan, op 29 januari 2021 voor PopDown in De Voorste Venne, Drunen, en op 24 april 2021 in Op Hodenpijl, Schipluiden.
Daartoe had ik een aantal van mijn meest geliefde liedjes geselecteerd, uiteraard liefdesliedjes en protestsongs, die alle op een of andere manier, zo vond ik zelf, van toepassing waren op de situatie in Nederland en de wereld anno 2021. Toen ik de opnames na enige tijd terughoorde, gemixt door ene mij toen nog onbekende Sil Stranders, precies zoals het was gespeeld, geen overdubs en dat soort dingen, kreeg ik tranen in mijn ogen.

Ja, dit is wellicht het mooiste dat ik ooit heb gedaan. Met eeuwige dank aan Sil Stranders en die ongelofelijke muzikanten.

Ernst Jansz, Neerkant, november 2021

Ernst Jansz
speelt
Chopin en andere stukken

‘Toen de Doe Maar tournee in 2020 niet doorging wegens corona en ik speciaal daarvoor juist een nieuw keyboard had aangeschaft, zag ik mijn kans schoon een jeugddroom te verwezenlijken. En het leek mij ook wel interessant: een popmuzikant die nooit op het conservatorium heeft gezeten speelt Chopin op een sample piano. De opnames maakte ik thuis. Ze zijn zeker niet perfect, maar ik ben er enorm trots op. Ik voegde enkele eigen composities voor piano solo en piano en strijkers toe. Want ja, een andere droom: kamermuziek.’
Ernst Jansz, najaar 2021

Tracklist

1. Berceuse Op. 57 (F.Chopin)                                     4.48
2. Wals nr. 6 Op. 64 nr. 1 (F.Chopin)                           2.02
3. Wals nr. 17 Op. Posthumus (F.Chopin)                  3.05
4. Wals nr. 9 Op. 69 nr. 1 (F.Chopin)                            3.48
5. Wals nr. 3 Op. 34 nr. 2 (F.Chopin)                            4.40
6. Mazurka nr. 45 Op. 67 nr. 2 (F.Chopin)                   2.05
7. Mazurka nr. 49 Op. 68 nr. 2 (F.Chopin)                   2.24
8. Prelude Op. 28 nr. 7 (F.Chopin)                                0.45
9. Prelude nr. 2 (E.Jansz, 1977)                                   0.58
10. Impromptu (E.Jansz, 1977)                                      5.59
11. Variaties op Youkali van K.Weil (E.Jansz, 1990)   3.59
12. Lied zonder woorden (E.Jansz, 1979/1990)          2.25
13. Introductie (E.Jansz, 1985)                                       2.27
14. Van vaders en geliefden (E.Jansz, 1999)                2.11
15. Prelude (E.Jansz, 1989)                                             1.31
16. Miljonairs (E.Jansz, 1989/1999)                              3.37

Totaal                                                                              46.49

Ernst Jansz, piano, zang
Aili Deiwiks, viool
Het Gustav Klimt Strijkkwartet, track 14 t/m 16
Huib Schreurs, mondharmonica op Miljonairs
Strijkersarrangementen: Ernst Jansz

Track 1 t/m 9, 12 en 13 opgenomen op Nord Grand Piano, Neerkant, najaar 2021
Track 10 en 11 opgenomen op Schimmel vleugel, Neerkant, resp. 1989 en 1995
Track 14 t/m 16 opgenomen op Yamaha vleugel, Studio Herveld, techniek Jos Haagmans, zomer 1999

Mastering: Ernst Jansz
Hoesfoto en artwork: Luna Jansz

Te beluisteren op Spotify